Вътре в поглъщането на Pitchfork в GQ: Когато „музикална медия“ стане „мъжка медия“, какво се губи?

ЛОС АНДЖЕЛИС (AP) — Близо три десетилетия след основаването си, Pitchfork, най-влиятелната музикална обява в интернет възраст със силата да сътвори или разбие актьор, се гълтам от друго образувание – списание за мъжка мода и жанр.

Уебсайтът, обичан като един от същинските гравитационни центрове на актуалната музика и прочут със своите дневните прегледи на записите с оценка от 0,0 до 10,0, ще бъдат включени в GQ, заяви компанията майка Condé Nast в сряда.

Най-малко 12 чиновници са били съкратени, споделиха трима души, забъркани в обстановката, пред Асошиейтед прес при изискване за анонимност тъй като споделиха, че обстановката към момента е променлива. Десет от тях бяха редакторски съкращения, оставяйки непрекъснат публицистичен личен състав от осем души.

Решението беше взето по-късно, което Ана Уинтур, основен шеф по наличието на Condé Nast, назова „ деликатна оценка на представянето на Pitchfork “. Wintour назова хода „ най-хубавият път напред за марката, тъй че нашето отразяване на музиката да продължи да процъфтява в границите на компанията “.

Докато Pitchfork минава към новата си настройка, коства си да се запитаме: Ако мнозина гледат на откриването на песни като съществена функционалност на музикалната публицистика, каква е ролята на проницателното културно писане за музика, когато хората могат да намерят обичаните си реализатори, като следват рекомендации в обществените медии или като пуснете 15 секунди от ария в известен плейлист?

ОТ МУЗИКАТА ДО МЪЖКИТЕ МЕДИИ

Продавачът в магазин за грамофонни плочи Райън Шрайбър основава Pitchfork през 1996 година като инди музикален блог, въодушевен от почитател зинове, и го трансформира в „ най-довереният глас в музиката “, както гласи мотото му.

Pitchfork стартира в ерата на CD-тата и — с претенциозни усети и ненадмината подготовка — накара ненаситните музикални почитатели в ерата на mp3 и peer-to-peer шерване на файлове на Napster и в ерата на стрийминг оттатък. През това време гласът му се реалокира от свадлив към изострен (често и двете едновременно), а обсегът на покритието му се приспособява към настоящия миг. Шрайбер продаде Pitchfork на Condé Nast през 2015 година

„ В края на 2000-те различната просвета излизаше отвън земята и занаятчийски, дребносериен метод към живота превземаше лъскавото всеобщо произвеждане от предходното десетилетие “, споделя Лора Снейпс, заместител музикален редактор на The Guardian и дълготраен помощник на Pitchfork.

„ Pitchfork беше в добра позиция да управлява и отразява тази смяна “, споделя Снейпс. „ Те се трансфораха в хроникьорите на този миг и имаха легитимност... можете да видите дългите корени на тази просвета в уеб страницата. “

Ан Пауърс, музикален критик на NPR, споделя, че Pitchfork играе решаваща роля в Медии от 21-ви век, тъй като това е обява, ориентирана към музиката, а не просто общ уебсайт с раздел за музика. Това значи, че нейните експертни създатели са съумели да стигнат по-дълбоко в отразяването и рецензията, наблягайки „ интелигентно и ангажирано, в действителност буйно писане на музика за музикалните почитатели “, вместо да се концентрират само върху това, което би се харесало на аудитория от общ интерес – изключително в даден миг където характерната музикална преса се атомизира.

„ Pitchfork също се трансформира в красиво пространство за многообразие “, споделя Пауърс. „ Прерасна в пространство, където имаше доста невероятни писателки, цветнокожи хора, кавъри на поп, R&B, пробна и световна музика със същата пристрастеност и отдаденост, с които кавърираше типа инди рок, от който се роди. ”

Изборът да реалокира изданието под GQ, споделя тя, й припомня за културата на музикалните списания от 90-те години, където рекламодателите класифицираха изявления като SPIN, Rolling Stone, Vibe и Blender като забавни за мъжете. „ Наистина се усещам като спънка “, споделя Пауърс.

Снейпс споделя: „ Музиката е доста повече от „ мъжки интерес “ или занятие за свободното време. Pitchfork обърна деликатно, дълготрайно сериозно внимание на толкоз доста разнообразни типове музика и толкоз доста разнообразни ниши. Не съм сигурен по какъв начин това ще се съчетае с детайли от електронната търговия на прахосмукачки. “

МОМЕНТЪТ, В КОЙТО PITCHFORK съдебна експертиза ПРОМЕНИ

В ранния следобяд в сряда на множеството от личния състав на Pitchfork беше изпратена връзка към наложителна, 15 минути игра с Уинтур в 13:30 ч., споделиха трима души, забъркани в обстановката, пред АП. Това сложи началото на верига от събития, при които на най-засегнатите беше казано, че последният им ден ще бъде петък.

В екранни фотоси на обществен канал Slack, наличен от личния състав на Condé Nast, получени от AP, Мелиса Консорте, Condé Вицепрезидентът на Nast написа в сряда, „ Pitchfork няма да изчезне като марка. “

„ Това не е нещо извънредно за нас – GQ и P4K си влизаха в лентите и това улеснява с цел да ги използваме по допълващ метод “, сподели тя, употребявайки известната стенограма за Pitchfork. „ Мисля, че това единствено ще помогне на P4K да се почувства по-голям и по-разпознаваем в дълготраен проект. “

В четвъртък Consorte продължи: „ Pitchfork не се затваря или ребрандира като GQ — от позиция на клиента и потребителя всичко ще наподобява по същия метод. “ А в различен обществен канал на Slack Джоана Мелисакис, началник продажби, хубост в Condé Nast, написа, че „ Pitchfork ще остане независима марка, само че вътрешната конструкция на отчитане се трансформира. “

Представител на Condé Nast го направи не се съгласи да приказва с Асошиейтед прес на запис. Въпреки това, един редактор за развиване на аудиторията на Condé Nast показа на X, че „ по размер, Pitchfork има най-вече дневни гости на уеб страницата от всички наши заглавия … макар оскъдните запаси, изключително от корпоративни. “

РАЗВИВАЩ съдебна експертиза МУЗИКАЛЕН МЕДИЙЕН ПЕЙЗАЖ

Гарет Пейзи, артист на уелската инди тайфа Los Campesinos!, е един от многото музиканти, които разгласиха за Pitchfork след новините за уволнението. Неговата група получи позитивни мнения от обявата, само че даже тези с ниски резултати се оказаха възхваляващи същността.

„ Имаше интервал от време, в който в случай че Pitchfork споделяше, че нещо е положително, аз го смятах за положително. И в случай че измислят нещо, евентуално няма да си направя труда да го чувам “, споделя той. „ Мисля, че това приказва за силата му – по какъв начин съумя да натисне иглата и самичък да направи нещо да наподобява подходящо. “

През 2021 година китаристката Ясмин Уилямс споделя, че е била съвсем подготвена да се откаже от кариерата си, когато позитивна критика от Pitchfork възроди вярата й. „ Бях подготвена за идващото равнище и това не се случваше “, спомня си тя. Тогава Сам Содомски от Pitchfork направи ревю на албума й „ Urban Driftwood “.

„ След това има поток от преса. Наистина мисля, че е поради рецензията на Сам “, споделя Уилямс. Тя споделя, че музикантите са загрижени за бъдещето на уеб страницата, тъй като „ хората имат вяра на Pitchfork повече, в сравнение с други търговски обекти. “

Когато става въпрос за неговата група, Пейзи споделя, че Pitchfork е уведомил по какъв начин са били възприемани от публиката. „ Никога не сме били готина група “, споделя той. „ И по-късно Pitchfork да ни поддържа през цялото време, мисля, че в действителност преформулира метода, по който хората си мислеха за нас. “

Той теоретизира, че самостоятелните музиканти ще изгубят от отразяването в тази нова публицистична смяна.

„ Това звучи тривиално, само че Тейлър Суифт не туитва разочарованието си, че Pitchfork затваря, нали? Емо групите с 5000 почитатели получиха оценка от 7,6 и се гордеят с това през последните две години “, споделя той. „ Независимите, пробни актьори ще пострадат. “

___ Мария Шърман написа за музиката за Асошиейтед прес. Тя написа четири публикации на свободна процедура за Pitchfork сред 2016 и 2021 година